任伯年名颐，浙江萧山人，后辄署名山阴任伯年，实其祖籍也。其父能画像，从山阴迁萧山，业米商。伯年生于洪杨革命以前（1839），少随其父居萧山习画。迨父卒（伯年约十五六岁），即转徙上海。是时任渭长有大名于南中，伯年以谋食之故，自画折扇多面，伪书渭长款，置于街头地上售之，而自守于旁，渭长适偶行遇之，细审冒己名之画实佳，心窃异之，猝然问曰：“此扇是谁所作？”伯年答曰：“任渭长所画。”又问曰：“任渭长是汝何人？”答曰：“是我爷叔。”又追问曰：“你认识他否？”伯年心知不妙，扭捏答说：“你要买就买去，不要买即算了，何必寻根究底！”渭长夷然曰：“我要问此扇究竟是谁画。”伯年曰：“两角钱哪里买得到真的任渭长画扇。”渭长乃说：“你究竟认识任渭长否？”伯年愕然无语。渭长乃曰：“我就是任渭长。”伯年羞愧无地自容，默然良久不作一声。渭长曰：“不要紧，但我必须知这些究谁所画。”伯年局促答曰：“是我自己画的，聊资糊口而已。”渭长因问：“童何姓？”答曰：“姓任，习问当年父亲常谈渭长之画，且是叔伯辈，及来沪，又知先生大名，故画扇伪托先生之名，赚钱度日。”渭长问：“汝父何在？”答曰：“已故。”问：“汝真喜欢作画否？”伯年首肯。渭长曰：“让汝随我们习画如何？”伯年大喜，谓穷奈何！渭长乃令其赴苏州，从其弟阜长居，且遂习画，故伯年因得致力陈老莲遗法，实宋以后中国画正宗，得浙派传统，精心观察造物，终得青出于蓝。此节乃二十年前王一亭翁为余言者。一亭翁自言：早岁习商，居近一裱画肆，因得常见伯年画而爱之，辄仿其作，一日为伯年所见而喜，蒙其奖誉，遂自述私淑之诚，伯年纳为弟子焉。 任氏画皆宗老莲，独渭长之子立凡学文人画，不肖其父、其叔，浮华庸俗，其与伯年造诣，不啻天渊。伯年学成，仍之沪，名初不著，有人劝其纳赀拜，当时负声望之老画家张子祥熊，张故写花鸟，以人品高洁，为人所重，见伯年画大奇之，乃广为延誉，不久伯年名大噪。伯 年 嗜 吸 鸦 片， 瘾 来 时 无 精 打 采， 若 过
足 瘾， 则 如 生 龙 活 虎， 一 跃 而 起， 顷 刻 成 画七 八 纸， 元 气 淋 漓。 此 则 其 同 时 黄 震 之 先 生为余言者。伯年之同辈为胡公寿、钱慧安、朱梦庐，舒萍桥，其中胡公寿为文人，朱、舒皆擅花鸟，但均非伯年敌手。伯年之学生有徐小仓、沙山春、马镜江。小仓、山春皆早逝，镜江亦不寿，有诗中画行世，倘天假彼等以年，可能均有成就。后有倪墨耕，民国初年，尚在沪鬻画，不过油腔滑调而已。伯年卒于光绪乙未（1895）。伯年有一子一女，女名雨华，学父画，甚有得，适湖州吴少卿为继室，吾友吴仲熊君之祖也，吴少卿毕生推崇伯年，故继往后婿于伯年，雨华无所出。伯年逝世（1894）时，其子堇叔年才十五，故遗作皆归雨华，雨华卒于民国九年（1920）。余居上海，与吴仲熊君友善，过从颇密，仲熊知吾嗜伯年画，尽出其伯年父女遗迹之未付装裱者，悉举以赠，可数十纸，后吾更陆续搜集，凡得数十幅，精品以小件如扇面、册页之属为多，其中尤以黄君曼士所赠十二页为极致。今陈之初先生独具真赏，力致伯年精品如许，且为刊印，发扬国光，吾故倾吾集蕴，广为搜集，附之，并博采史材，为之评传。吾于 1928 年初秋居南京，访得一章敬夫先生之子，延吾住其家（玄武湖近），观伯年画，盖其父生平最敬伯年，又家殷富，故得伯年画颇多。记其佳者，有《唐太宗问字图》，尚守老莲法，但已具后日奔逸之风；又《五伦图》，花鸟极精；又《群鸡》，闻当日敬夫以活鸡赠伯年，以画报之者。此作鸡头为鼠啮，敬夫请钱慧安补之，均佳幅。惜敬夫夫人过于密守，不肯示人，且至当时尚未付裱，故无从得其照片。抗战之前，余闻陈树人先生言，其戚某君，居沪藏伯年画达七八十幅，中多精品云，吾久欲往沪一观而未果，今已不可能，因树人已下世，无人为介，且亦不得主名也。学画必须从人物入手，且必须能画人像，方见功力，及火候纯青，则能挥写自如，游行自在。比之行步，惯经登山，则走平地时便觉
分外优游，行所无事。故举古今真能作写意画者，必推伯年为极致。其外如青藤、白阳、八大、石涛，俱在兰草木石之际，逞其逸致之妙，而物之形象，故不以人之贵贱看，一遇人物、动物，便不能中绳墨，得自然法，而等差异其位也。当年评剧家之推重谭鑫培之博精，并综合群艺，谓之文武昆乱一脚踢，伯年于画人像、人物、山水、花鸟、工写、粗写、莫不高妙造诣，可与并论，盖能博精，更藉卓绝之天秉，复遇渭长兄弟，得画法正轨，得发展达此高超境界，但此非从托学力，且需怀殊秉，不然者，彼先辈之渭长昆季曷无此诣哉？1928 夏，吾与仲熊同访堇叔先生，堇叔工韵文，而书学钟太傅，亦是人物，曾无伯年遗作，但见伯年用吾乡宜兴陶土制其父一小全身像，佝偻垂小辫，状至入神，蒙堇叔赠伯年当年摄影一纸，即吾本之作画者也。堇叔于十年前病故，民国卅年左右，其后嗣尚作与吾论证其先人之文，可见其后至今尚昌大也。忆吾童时有一日，先君入城，归访伯年《斩树钟馗》一幅，树作小鬼形，盘根错节，盖在城中所见伯年佳作也。是为吾知任伯年名之始。计吾所知伯年杰作，首推吴仲熊藏之五尺四幅八仙中之《韩湘》《曹国舅》幅，图作韩湘拍板，国舅踞唱，实是仙笔，有同之初藏之《何仙姑》；吴藏尚有八尺工写《麻姑》，吾昔藏《九老》（今归前妻蒋碧微），皆难得之精品，尚见一四尺画两孩玩玻璃缸内之金鱼，价重未能致；又一素描册，经吴昌硕题，尊为画圣；若册页，则经子渊藏有十五纸，中有四纸可称杰构，已由上海某处精印，印行有正书局亦印出与吴秋农合册，中之《八哥》可与之初藏之《飞燕》《鹦鹉》《紫藤》等幅相比，次等珠圆玉润之作，画家毕生能得一幅，已可不朽，矧其产量丰美妙丽至于此哉！此则元四家，明之文、沈、唐所望尘莫及也！吾故定之为仇十洲以后中国画家第一人，殆非过言也。伯年为一代明星，而非学究 ； 是抒情诗人，而未为史诗，此则为生活职业所限，方之古天才近于太白而不近杜甫。与伯年同时代世界画家之具有天才者，如瑞典初伦，西班牙索罗兰，伊白司底达，俱才气纵横，不可一世，殆易地皆然者，至如俄国列丙、苏里可夫，法国倍难尔，荷兰之伊司赖，德国之康普李倍尔忙，瑞士霍特莱等，性格不同，不得相提并论。忆吾于 1926 年持伯年画在巴黎示吾师达仰先生，蒙彼作如下之题字：
多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐，在这些如此密致的彩色中，由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法——并且只用最简单的方术——那样从容的表现了如许多的物事，难道不是一位大艺术家的作品么？任伯年真是一位大师。达仰巴黎 1926 年（法文译文）达仰为近代法国大画家之一，持论最严，其推许如是，正可依为论据也。 一九五零庚寅冬日徐悲鸿写于北京八十七神仙残卷之居
关键字： 素描 摄影 艺术 性 |
发表于 2008-4-17 14:51
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